Grupos:
8
1º.
Visión de conjunto sobre la vanguardia.
- Origen y sentido del término
“vanguardia”.
- Sentido de la expresión
“vanguardias históricas”.
- Principales características de la
vanguardia (en general).
- Esquema con los principales
movimientos de vanguardia literarios: Expresionismo, Futurismo, Cubismo,
Dadaísmo, Surrealismo, Ultraísmo y Creacionismo
- Deben aparecer: imágenes pequeñas
representativas de cada movimiento de vanguardia: cuadros, elementos
arquitectónicos, esculturas, ediciones de libros, …
2º.
Expresionismo
- Características más importantes
- Manifiesto
- Imágenes relacionadas
- Principales autores y obras
- Su incidencia en España
- Fragmentos de obras que sean
representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)
3º.
Futurismo
- Características más importantes
- Manifiesto
- Imágenes relacionadas
- Principales autores y obras
- Su incidencia en España
- Fragmentos de obras que sean
representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)
4º.
Cubismo
- Características más importantes
- Manifiesto
- Imágenes relacionadas
- Principales autores y obras
- Su incidencia en España
- Fragmentos de obras que sean
representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)
5º.
Dadaísmo
- Características más importantes
- Manifiesto
- Imágenes relacionadas
- Principales autores y obras
- Su incidencia en España
- Fragmentos de obras que sean
representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)
6º.
Surrealismo
- Características más importantes
- Manifiesto
- Imágenes relacionadas
- Principales autores y obras
- Su incidencia en España
- Fragmentos de obras que sean
representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)
7º.
Ultraísmo
- Características más importantes
- Manifiesto
- Imágenes relacionadas
- Principales autores y obras
- Su incidencia en España
- Fragmentos de obras que sean
representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)
8º.
Creacionismo
- Características más importantes
- Manifiesto
- Imágenes relacionadas
- Principales autores y obras
- Su incidencia en España
- Fragmentos de obras que sean
representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)
EXPRESIONISMO
-
Aparece en torno a 1905, con el grupo Die Brücke (El
Puente).
-
Mayor influencia de 1910 a 1925.
-
Se da, de manera especial, en Alemania y países
nórdicos.
-
Rechaza que el arte sea una mera representación de la
realidad externa.
-
Propone revelar
la realidad interior, para lo cual se exageran los aspectos que expresan mejor las características
físicas o psicológicas de lo que se describe.
-
Abundan los personajes extraños, las caricaturas, los
motivos grotescos, los rasgos distorsionados y las situaciones absurdas.
-
Visión pesimista (precedentes en los filósofos
Kierkegaard, Ibsen o Nietzsche).
-
Aparecen la muerte, la violencia, la crueldad y la
angustia.
GARROTE VIL
¡Tan! ¡Tan! ¡Tan! Canta el martillo,
el garrote alzando están,
canta en el campo un cuclillo,
y las estrellas se van
al compás del estribillo
con que repica el martillo:
¡Tan! ¡Tan! ¡Tan!
El patíbulo destaca
trágico, nocturno y gris,
la ronda de la petaca
sigue a la ronda de anís,
pica tabaco la faca
y el patíbulo destaca
sobre el alba flor de lis.
Áspera copla remota
que rasguea un guitarrón
se escucha. Grito de jota
del morapio peleón.
El cabileño patriota
canta la canción remota
de las glorias de Aragón.
Apicarada pelambre
al pie del garrote vil,
se solaza muerta de hambre.
Da vayas al alguacil,
y con un rumor de enjambre
acoge hostil la pelambre
a la hostil Guardia Civil.
Un gitano vende churros
al socaire de un corral,
asoman flautistas burros
las orejas al bardal,
y en el corro de baturros
el gitano de los churros
beatifica al criminal.
El reo espera en capilla,
reza un clérigo en latín,
llora una vela amarilla,
y el sentenciado da fin
a la amarilla tortilla
de yerbas. Fue a la capilla
la cena del cafetín.
Canta en la plaza el martillo,
el verdugo gana el pan,
un paño enluta el banquillo.
Como el paño es catalán,
se está volviendo amarillo
al son que canta el martillo.
¡Tan! ¡Tan! ¡Tan!
La pipa de kif (1920),
Valle-Inclán
FUTURISMO
-
Aparece en 1909.
-
Defiende que el arte se debe al futuro y rechaza
radicalmente el pasado.
-
Los objetos considerados habitualmente bellos son
sustituidos por otros de la vida moderna: las máquinas, el automóvil, las
locomotoras, la luz eléctrica, …
-
Sienten amor por el peligro.
-
Aparece la agresividad.
-
Aparece la velocidad, el dinamismo.
-
Se procura destruir el “yo”, se repudia el
sentimentalismo.
¡Ven tú finalmente a mi
Asco, refriégate al contra las secuelas de mi Desdén, grand finale de los imbéciles, conflagración-escarnio, fuego en un montón de
estiércol, síntesis dinámica del estatismo ingénito de la Época!
¡Refriégate y arrástrate,
impotencia clamorosa!
¡Refriégate, cañones que
declamáis la incapacidad de tener más ambición que las balas, más inteligencia
que las bombas!
¡Esta es la ecuación-lodo
de la infamia del cosmopolitismo de fusiles!
Von Bissing Jonnart
=
Bélgica Grecia
¡Proclamad muy alto que
ninguno combate por la Liberta o el Derecho! ¡Todos combatís por miedo unos a
otros! ¡La estatura de vuestros objetos no tiene más metros que estos
milímetros!
¡Inmundicia
bélico-palabrera!¡Estiércol Joffre-Hindemburguesco! ¡Letrina de Europa los
Mismos blandamente escindidos!
¿Quién cree en ellos?
¿Quién cree en los otros?
¡Afeitad a los poilus!
¡Esquilad a todo el
rebaño!
¡Enviadlos a todos a casa a pelar patatas
simbólicas!
¡Lavad toda esa pelusa de
confusión inconsciente!
¡Engañad una locomotora a
esa guerra!
¡Ponedles un collar y
exhibidlos por Australia!
¡Hombres, naciones,
designios, todo es nulo!
¡Quiebra de todo por causa
de todos!
¡Quiebra de todos por
causa de todo!
Completa, total,
integralmente:
¡MIERDA!
35
BUJÍAS
Sí. Cuando
quiera yo
la soltaré. Está
presa
aquí arriba,
invisible.
Yo la veo en su
claro
castillo de
cristal, y la vigilan
-cien mil
lanzas- los rayos
-cien mil rayos-
del sol. Pero de noche,
cerrados las
ventanas
para que no la
vean
-guiñadores
espías- las estrellas,
la soltaré.
(Apretar un botón).
Caerá toda de
arriba
a besarme, a
envolverme
de bendición, de
claro, de amor, pura.
En el cuarto
ella y yo no más, amantes
Eternos, ella mi
iluminadora
Musa dócil en
contra
De secretos en
masa de la noche,
-afuera-
descifraremos
formas leves, signos
perseguidos en
mares de blancura
por mí, por
ella, artificial princesa,
amada eléctrica.
Pedro Salinas,
Presagios (1923)
UNDERWOOD GIRLS
Quietas, dormidas están,
las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Míralas, aquí en su sueño,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despiértalas,
con contactos saltarines
de dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.
Ellas suenan otra música:
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Que se crean que es la carta,
la fórmula, como siempre.
Tú alócate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vacío,
blanco en blanco.
Por fin a la hazaña pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...
Pedro Salinas Presagios
(1923)
Navacerrada, abril
Los dos solos. ¡Qué bien
aquí, en el puerto, altos!
Vencido verde, triunfo
de los dos, al venir
queda un paisaje atrás:
otro enfrente, esperándonos.
Parar aquí un minuto.
- Sus tres banderas blancas
soledad, nieve, altura agita
la mañana.
Se rinde, se me rinde.
Ya su silencio es mío:
posesión de un minuto.
Y de pronto mi mano
que te oprime, y tú, yo,
aventura de arranque
eléctrico- rompemos
el cristal de las doce,
a correr por un mundo
de asfalto y selva virgen.
Alma mía en la tuya
mecánica; mi fuerza,
bien medida, la tuya,
justa: doce caballos.
Pedro Salinas Presagios (1923)
CUBISMO
1913 es el año de la publicación de
Apollinaire Los pintores cubistas
- Características:
Acumulación de imágenes.
Equivalente al collage, con materiales gráficos,
previamente usados, como parte de una composición plástica.
Fragmentación de la realidad para reelaborarla
creativamente.
Superposición o yuxtaposición de planos.
Montaje arbitrario de los elementos del poema o
relato.
Aspectos visuales: tipos de letras, composición
de los textos, especial disposición tipográfica de los versos (hay abandono de
los elementos musicales del simbolismo).
Los caligramas son casos extremos de imbricación
entre pintura y literatura.
La imagen no es simple como la de una flor, sino
intrincada, confusa, como un mosaico.
El poema cubista es una yuxtaposición
instantánea de imágenes autónomas.
No hay anécdota, ni argumento, ni historia.
Cada verso o doble verso es una célula
independiente, pero confederada con las otras (el centro unificador es el
poeta).
Invención de palabras.
Supresión del color poético, de la copia en
arte, de la sintaxis, de la puntuación, de la armonía tipográfica, de los
tiempos y personas de los verbos, del verso y la estrofa, de la intriga en los
relatos.
Eliminación de nexos lógicos y de continuidad
temporal.
Onomatopeyas.
Humor a través de los juegos verbales.
Los poemas son alegres y festivos.
Rechazo del sentimentalismo romántico.
-
Principales autores: además de Apllinaire, Max Jacob,
Jean Cocteau y Pierre Reverdy.
-
Triunfa de 1917 a 1920, principalmente gracias a las
revistas literarias.
El
cuadro existirá ineluctablemente (= inevitablemente). La visión será total,
completa y su finitud, en lugar de señalar una imperfección, pondrá de relieve
la relación de una nueva criatura con un nuevo creador y nada más. Sin esto no
habrá unidad alguna, y las relaciones de los diversos puntos del lienzo con
distintos genios, con distintos objetos, con distintas luces sólo mostrarán una
multiplicidad de disparates sin armonía…
Ante todo, los artistas
son hombres que aspiran a ser inhumanos.
Buscan fatigosamente las
huellas de la inhumanidad, huellas que no se encuentran en la naturaleza.
Apollinaire,
Los pintores cubistas
El ave-verde cantaba
-paralepípedo
paralepípedo
paralepípedo
El ave-verde cantaba
volando en un velocípedo
Paralelamente
la recta disparada por el
puente
Los polígonos alborozados
copulaban al son de los
triángulos
Y el vals de los cilindros
por el ruedo nevado de la
circunferencia
calado el cucurucho
voletereteaban los conos
El cubo
sumergía
la fiesta en el semicírculo panzudo
Alberti, “Fiesta”
(1922)
DADAÍSMO
-
Surge
en Zurich, en 1916.
-
Su
principal animador es Tristan Tzara.
-
Tienden
a lo absurdo, a la exaltación de lo ilógico y azaroso, al regreso a la pureza
infantil y la búsqueda del primitivismo.
-
Los
dadaístas cuestionan los valores tradicionales de modo provocador y atacan las
razones que han dado lugar a la guerra.
-
Se renuncia al significado y se reivindican la
espontaneidad, la ocurrencia imprevista, el lenguaje incoherente.
DADAÍSMO
La
niña llama a su padre:
"Tatá,
dadá".
La
niña llama a su madre:
"Tatá,
dadá".
Al
ver las sopas,
la
niña dijo:
"Tatá,
dadá".
Igual
al ir en tren,
cuando
vio la verde montaña
y
el fino mar.
"Todo
lo confunde", dijo
su
madre. Y era verdad.
Porque
cuando yo la oía
decir:
"Tatá, dadá",
veía
la bola del mundo
rodar,
rodar,
el
mundo todo una bola,
y
en ella papá, mamá,
el
mar, las montañas, todo
hecho
una bola confusa;
el
mundo: "Tatá, dadá".
Pedro
Salinas
SURREALISMO
- Es la vanguardia más importante
en la literatura española.
- Aparece en los años veinte, cuando el Dadaísmo decae.
- Muestra especial interés por el subconsciente, los sueños y por los
aspectos del pensamiento humano no sometidos a la lógica y a la razón.
- Consecuencia de todo esto: la renovación estilística, dándose entrada
a asociaciones insólitas de palabras, sorprendentes metáforas, relaciones
inadvertidas entre las cosas y los seres.
- Contribuyó el Surrealismo a la rehumanización
de las vanguardias al insistir en el compromiso social y la revolución
moral. Superan, pues, la concepción del arte como juego intrascendente
JOSÉ MARÍA HINOJOSA
RESURRECCIÓN
Mis
manos aletean presurosas
con
malestar de asfixia
enmedio
de un juncal enmarañado
sin
encontrar salida.
El
mundo se ha perdido para siempre,
sus
miembros agonizan
desgajados
del tronco de mi cuerpo
en
espasmos de orillas.
Estaba
envuelto en nieblas y en angustias
y una
lluvia de risas
de
pájaros en flor vino del cielo
a
despertar mi vida.
|
El poema pertenece a José Mª. Hinojosa,
poeta menor del 27, uno de los primeros en abrazar el Surrealismo. El poema
pertenece a Orillas de la luz, de 1928.
Rasgo propio del Surrealismo y de la
vanguardia en general es el fragmentarismo presente en el poema, pues en la
primera estrofa nos habla el poeta en primera persona y en la segunda aparece
la tercera.
Otro rasgo del Surrealismo presente en
el texto es la acumulación de imágenes, que están en consonancia con el tono
de angustia existencial (vs. 1-2 y 6-8), también propia del Surrealismo.
El irracionalismo surrealista también
aparece en el poema, especialmente en las dos últimas estrofas.
Por último, habría que señalar para
ubicarlo en el Surrealismo inicial, rompiendo con el conceptismo anterior, el
que sea la naturaleza la que salve al poeta
|
Embadúrnate el cuerpo
de obscuridad
y de silencio,
y podrás levantar
la copa de los sueños.
Pasaron superpuestas
ráfagas de recuerdos,
y los nuevos clisés
sólo quedan impresos,
mientras hay luz de menta
dentro del pensamiento.
Una astilla de luz
agujerea
los tulipanes negros.
|
Poesía
de perfil (1926), Hinojosa
|
OSO
Me
salté el Panamá a pies juntillas
e hice
dos flexiones musculares
sobre
la barra fija
del
trópico de Cáncer.
La
singladura
comienza
con buen tiempo.
Viento
flojo del Sur
mar
rizado del viento,
cielo
claro
y horizontes
despejados.
Llegué
a la playa a nado
y tuve
por escolta
legiones
de hipocampos.
Me
puse un bañador;
por no
esperar al práctico
hícime
un distraído
veraneante acuático
|
José Mª. Hinojosa, La rosa
de los vientos (1927)
|
GARCÍA LORCA
LLAGAS DE AMOR
Esta luz, este fuego que devora.
Este paisaje gris que me rodea.
Este dolor por una sola idea.
Esta angustia de cielo, mundo y hora.
Este llanto de sangre que decora
lira sin pulso ya, lúbrica tea.
Este peso del mar que me golpea.
Este alacrán que por mi pecho mora.
Son guirnalda de amor, cama de herido,
donde sin sueño, sueño tu presencia
entre las ruinas de mi pecho hundido.
Y aunque busco la cumbre de prudencia
me da tu corazón valle tendido
con cicuta y pasión de amarga ciencia.
|
Este soneto pertenece a Federico
García Lorca, y está incluido en la serie que no se publicó hasta 1984 Sonetos
del amor oscuro.
Nos sitúa en la órbita surrealista su irracionalismo y la acumulación
de imágenes y metáforas insólitas.
Concretando aún más, nos lleva a un surrealismo tardío y rehumanizado
su tono angustioso, el que se trate un tema tan humano (el del amor), el
tomar una estrofa tradicional (soneto) y el uso de tópicos de literaturas
cultas y muy anteriores al momento (el tópico de la guirnalda como símbolo de
unión amorosa está en San Juan de la
Cruz y el dolor de amor no correspondido propio del amor
cortés –aunque con un lenguaje más abstracto: “paisaje gris”, “llanto de
sangre” o “alacrán que por mi pecho mora”-.
Por último, nos conducirían al autor, la combinación entre tradición y
vanguardia (también presente en el resto de poetas de la Generación del 27),
las metáforas más insospechadas, su hondo desengaño y su fatalismo, el
binomio fundamental en toda su obra de amor-muerte.
|
SONETO DE LA GUIRNALDA DE LAS ROSAS
¡Esa guirnalda! ¡Pronto! ¡Que me muero!
¡Teje deprisa! ¡Cantal ¡Gime! ¡Canta!
Que la sombra me enturbia la garganta
y otra vez viene y mil la luz de enero.
Entre lo que me quieres y te quiero,
aire de estrellas y temblor de planta
espesura de anémonas levanta
con oscuro gemir un año entero.
Goza el fresco paisaje de mi herida,
quiebra juncos y arroyos delicados,
bebe en muslo de miel sangre vertida.
Pronto ¡prontol! Que unidos, enlazados,
boca rota de amor y alma mordida,
el tiempo nos encuentre destrozados.
|
|
CERNUDA
RAZÓN DE LAS
LÁGRIMAS
La
noche por ser triste carece de fronteras.
Su
sombra, en rebelión como la espuma.
Rompe
los muros débiles
Avergonzados
de blancura;
Noche
que no puede ser otra cosa si no noche.
Acaso
los amantes acuchillan estrellas,
Acaso
la aventura apague una tristeza.
Mas
tú, noche, impulsada por deseos
Hasta
la palidez del agua,
Aguardas
siempre en pie quién sabe a cuáles ruiseñores.
Más
allá se estremecen los abismos
Poblados
de serpientes entre pluma,
Cabecera
de enfermos
No
mirando otra cosa que la noche
Mientras
cierran el aire entre los labios.
La
noche, la noche deslumbrante,
Que
junto a las esquinas retuerce sus caderas,
Aguardando,
quién sabe,
Como
yo, como todos.
Un río, un
amor
(1929)
|
|
SURREALISMO
NACIMIENTO
DE CRISTO
Un
pastor pide teta por la nieve que ondula
blancos
perros tendidos entre linternas sordas.
El
Cristito de barro se ha partido los dedos
en
los tilos eternos de la madera rota.
¡Ya
vienen las hormigas y los pies ateridos!
Dos
hilillos de sangre quiebran el cielo duro.
Los
vientres del demonio resuenan por los valles
golpes
y resonancias de carne de molusco.
Lobos
y sapos cantan en las hogueras verdes
coronadas
por vivos hormigueros del alba.
La
luna tiene un sueño de grandes abanicos
y
el toro sueña un toro de agujeros y de agua.
El
niño llora y mira con un tres en la frente,
San
José ve en el heno tres espinas de bronce.
Los
pañales exhalan un rumor de desierto
con
cítaras sin cuerdas y degolladas voces.
La
nieve de Manhattan empuja los anuncios
y
lleva gracia pura por las falsas ojivas.
Sacerdotes
idiotas y querubes de pluma
van
detrás de Lutero por las altas esquinas.
Federico
García Lorca Poeta en Nueva York (1929-1930)
NIÑA
AHOGADA EN EL POZO (GRANADA Y NEWBURG)
Las
estatuas sufren por los ojos con la oscuridad de los
ataúdes,
pero
sufren mucho más por el agua que no desemboca.
Que
no desemboca.
El
pueblo corría por las almenas rompiendo las cañas de los
pescadores.
¡Pronto!
¡Los bordes! ¡Deprisa! Y croaban las estrellas
tiernas.
...que
no desemboca.
Tranquila
en mi recuerdo, astro, círculo, meta,
lloras
por las orillas de un ojo de caballo.
...que
no desemboca.
Pero
nadie en lo oscuro podrá darte distancias,
sin
afilado límite, porvenir de diamante,
...que
no desemboca.
Mientras
la gente busca silencios de almohada
tú
lates para siempre definida en tu anillo,
...que
no desemboca.
Eterna
en los finales de unas ondas que aceptan
combate
de raíces y soledad prevista,
...que
no desemboca.
¡Ya
vienen por las rampas! ¡Levántate del agua!
¡Cada
punto de luz te dará una cadena!
...que
no desemboca.
Pero
el pozo te alarga manecitas de musgo.
insospechada
ondina de su casta ignorancia,
...que
no desemboca.
No,
que no desemboca. Agua fija en un punto,
respirando
con todos sus violines sin cuerdas
en
la escala de las heridas y los edificios deshabitados.
¡Agua
que no desemboca!
Federico
García Lorca Poeta en Nueva York (1929-1930)
.
ULTRAÍSMO
ULTRAÍSMO
DOMINGO
Los
campanarios
con
las alas abiertas
bajo
el cielo combado
En
los cristales
hay
bandadas de luz
Y
coplas anidadas en los árboles
Las
veinticuatro horas
cogidas
de la mano
bailan
en medio de la plaza
Y
el sol alborozado voltea la mañana
Pedro Garfias: El ala del sur, 1926
PRIMAVERA
Primavera
las
flores pulsan sus cuerdas
Y
los niños
ruedan
las horas
como
aros
La
primavera ha volcado sus canjilones (sic)
y
han saltado las venas de los árboles
árbol
caja de música
El
corazón del mundo ha perdido el compás
Pedro Garfias: El ala del sur,
1926
AMANECER
Infladas
las mejillas
soplaba
el viento en la llamita azul
de
la mañana
Por
la llanura
navegaban
las
colinas
Y
los árboles prófugos
volaban
encendidos como globos
Sonreía
el
cascabel del alba
Enredada
en la luz
una
estrella gemía
rezagada
Pedro
Garfias: El ala del sur,
1926
NOCHE
Todas
las fraguas
vertieron
sus cenizas sobre el cielo.
El
último incendio está apagado.
Todos
los bomberos de servicio
pasan
la revista en los teatros.
Los
perros policías
riegan
con extintores genitales
las
esquinas aún tibias
del
fuego de la tarde.
La
última cúpula arde en la luna:
¡pero
esas llamas son puntas de cigarro!
¡La
ciudad está asegurada!
¡Humos
azules por todas partes!
Todas
las casas ardieron:
¡mas
se han salvado todas las hamacas!
En
los transparentes de los diarios:
-Incendio incausó víctimas-
¡pero
todos los hombres
han
perdido la vista!
Juan
Las en Grecia 1919
AVIONES
(Les avions ont toujours les ailes
deployées )
Los
aviones tienen siempre
desplegadas
las alas.
Posados
sobre la tierra
guardan
la actitud de su vuelo.
Peces
voladores
en
la piscina celeste
rizan
el rizo en espirales
mejor
que pájaros.
El
aviador rige su nave
sentado
en su trapecio movible
hacia
los cuatro puntos cardinales.
Alas
sin plumas
veloces
en el éxtasis dinámico,
al
girar de la hélice,
atraviesan
las ráfagas del viento
volando
afirmativas.
Después
en el hangar
los
aviones que tornaron
duermen
sobre sus piernas y descansan.
Ánsares
blancos, grises o amarillos
con
los colores nacionales sobre el pecho,
se
alojan en sus jaulas.
En
el aeródromo está el palomar
y
las casetas para los ánades
cuando
dejan el agua
después
de aterrizar.
Rafael
Lasso de la Vega
en Grecia,
1919
EL SKI EN EL HIELO
Yo
me fui tras de tu ruta
mis
cascabeles sonaban
en
la mañana sin neblina.
<<Cleo>>
movía la cola
detrás
de mí, jugando con mi sombra.
La
chimenea chisporreteaba
dando
alaridos en el cielo.
Tú,
blanca como un skating,
seguías
imperturbable
a
mis skis que resbalaban
sin
dejar surcos en tus ojos.
|
El poema pertenece a Rogelio Buendía Manzano, y
es de su libro La rueda de color, de 1923. En él, al elemento básico
ultraísta, la sucesión de imágenes, que nos llevan a una característica que
será propia de todos los movimientos, la fragmentación, y la arbitraria
ruptura estrófica, hay que sumarle otros dos rasgos que asume el Ultraísmo
del Futurismo italiano, como los son la temática deportiva y la introducción
de anglicismos (en el texto aparecen “ski” y “skating”)
|
NOCTURNOS
La noche ha abierto su paraguas
Llueve
Los pájaros de la lluvia
picotean los trigos de los charcos
Los árboles duermen
sobre una pata
Revoloteos, revoloteos
Destartala un coche
su estrépito final de endecasílabo
Un hombre cruza como un mal pensamiento
Los mosquitos de agua
colmenean las luces
Incendios de alas
revoloteos
Llueve
|
El poema pertenece a Juan Larrea, en
concreto a su libro . Es un
poema ultraísta, pues a la sucesión caótica de imágenes, a su sintaxis
disgregada y a la ausencia de causalidad,
propios de todas las vanguardias, hay que sumarle la disposición de
los versos, formando una figura sugerente, la ausencia de signos de
puntuación, el caprichoso uso de mayúsculas, rasgos éstos propios del
movimiento ultraísta.
Hay que resaltar, por otro lado, cómo el
poema supone una ruptura con el modernismo anterior también por el hecho de
que el poeta mira hacia fuera y vive el instante (todo ocurre
simultáneamente).
|
CREACIONISMO
CREACIONISMO
ÁNGELUS
Sentado
en el columpio
el
ángelus dormita
Enmudecen
los astros y los frutos
Y
los hombres heridos
pasean
sus surtidores
como
delfines líricos
Otros
más agobiados
con
los ríos al hombro
peregrinan
sin llamar en las posadas
La
vida es un único verso interminable
Nadie
llegó a su fin
Nadie
sabe que el cielo es un jardín
Olvido
El
ángelus ha fallecido
Con
la guadaña ensangrentada
Un
segador cantando se alejaba
Gerardo
Diego Imagen (1922)
ESTÉTICA
Estribillo
Estribillo Estribillo
El
canto más perfecto es el canto del grillo
Paso
a paso
Se
asciende hasta el Parnaso
Yo
no quiero las alas de Pegaso
Dejadme
auscultar
El
friso sonoro que fluye de la fuente
Los
palillos de mis dedos
Repiquetean
ritmos ritmos ritmos
En
el tamboril del cerebro
Estribillo
Estribillo Estribillo
El
canto más perfecto es el canto del grillo
Gerardo
Diego Imagen (1922)
CREACIONISMO
¿No os
parece, hermanos,
que
hemos vivido muchos años en el sábado?
Descansábamos
porque
Dios nos lo daba todo hecho.
Y no
hacíamos nada, porque el mundo
mejor
que Dios lo hizo…
Hermanos,
superemos la pereza.
Modelemos,
creemos nuestro lunes,
nuestro
martes y miércoles,
nuestro
jueves y viernes.
…
Hagamos nuestro Génesis.
Con
los tablones rotos,
con
los mismos ladrillos,
con
las derruidas piedras,
levantemos
de nuevo nuestros mundos.
La
página está en blanco.
<<En
el principio era…>>
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Gerardo Diego, Imagen (1922)
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CUADRO
A Maurice Raynal
El
mantel jirón del cielo
es mi
estandarte
y el
licor del poniente
da su
reflejo al arte,
Yo
prefiero el mar cerrado
y al
sol le pongo sordina
Mi
poesía y las manzanas
hacen
la atmósfera más fina
Enmedio
la guitarra
Amémosla
Ella
recoge el aire circundante
Es el
desnudo nuevo
venus
del siglo o madona sin infante
Bajo
sus cuerdas los ríos pasan
y los
pájaros beben el agua sin mancharla
Después
de ver el cuadro
la
luna es más precisa
y la
vida más bella
El
espejo doméstico ensaya una sonrisa
y en
un transporte de pasión
canta
el agua enjaulada en la botella
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Este poema pertenece a Gerardo Diego,
que en 1924 se lo dedica al crítico de arte Maurice Raynal, cercano a los
pintores cubistas Picasso o Juan Gris.
En él, a la a
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