LAS VANGUARDIAS. TRABAJOS EN GRUPO.

Grupos: 8

1º. Visión de conjunto sobre la vanguardia.

-       Origen y sentido del término “vanguardia”.

-       Sentido de la expresión “vanguardias históricas”.

-       Principales características de la vanguardia (en general).

-       Esquema con los principales movimientos de vanguardia literarios: Expresionismo, Futurismo, Cubismo, Dadaísmo, Surrealismo, Ultraísmo y Creacionismo

-       Deben aparecer: imágenes pequeñas representativas de cada movimiento de vanguardia: cuadros, elementos arquitectónicos, esculturas, ediciones de libros, …

2º. Expresionismo

-       Características más importantes

-       Manifiesto

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-       Principales autores y obras

-       Su incidencia en España

-       Fragmentos de obras que sean representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)

3º. Futurismo

-           Características más importantes

-           Manifiesto

-           Imágenes relacionadas

-           Principales autores y obras

-           Su incidencia en España

-           Fragmentos de obras que sean representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)

4º. Cubismo

-           Características más importantes

-           Manifiesto

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-           Principales autores y obras

-           Su incidencia en España

-           Fragmentos de obras que sean representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)

5º. Dadaísmo

-           Características más importantes

-           Manifiesto

-           Imágenes relacionadas

-           Principales autores y obras

-           Su incidencia en España

-           Fragmentos de obras que sean representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)

6º. Surrealismo

-           Características más importantes

-           Manifiesto

-           Imágenes relacionadas

-           Principales autores y obras

-           Su incidencia en España

-           Fragmentos de obras que sean representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)

7º. Ultraísmo

-           Características más importantes

-           Manifiesto

-           Imágenes relacionadas

-           Principales autores y obras

-           Su incidencia en España

-           Fragmentos de obras que sean representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)

8º. Creacionismo

-           Características más importantes

-           Manifiesto

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-           Principales autores y obras

-           Su incidencia en España

-           Fragmentos de obras que sean representativos (aquí se deberán señalar los rasgos)

EXPRESIONISMO

-          Aparece en torno a 1905, con el grupo Die Brücke (El Puente).

-          Mayor influencia de 1910 a 1925.

-          Se da, de manera especial, en Alemania y países nórdicos.

-          Rechaza que el arte sea una mera representación de la realidad externa.

-           Propone revelar la realidad interior, para lo cual se exageran los aspectos que expresan mejor las características físicas o psicológicas de lo que se describe.

-          Abundan los personajes extraños, las caricaturas, los motivos grotescos, los rasgos distorsionados y las situaciones absurdas.

-          Visión pesimista (precedentes en los filósofos Kierkegaard, Ibsen o Nietzsche).

-          Aparecen la muerte, la violencia, la crueldad y la angustia.

GARROTE VIL

¡Tan! ¡Tan! ¡Tan! Canta el martillo,
el garrote alzando están,
canta en el campo un cuclillo,
y las estrellas se van
al compás del estribillo
con que repica el martillo:
¡Tan! ¡Tan! ¡Tan!
El patíbulo destaca
trágico, nocturno y gris,
la ronda de la petaca
sigue a la ronda de anís,
pica tabaco la faca
y el patíbulo destaca
sobre el alba flor de lis.
Áspera copla remota
que rasguea un guitarrón
se escucha. Grito de jota
del morapio peleón.
El cabileño patriota
canta la canción remota
de las glorias de Aragón.
Apicarada pelambre
al pie del garrote vil,
se solaza muerta de hambre.
Da vayas al alguacil,
y con un rumor de enjambre
acoge hostil la pelambre
a la hostil Guardia Civil.
Un gitano vende churros
al socaire de un corral,
asoman flautistas burros
las orejas al bardal,
y en el corro de baturros
el gitano de los churros
beatifica al criminal.
El reo espera en capilla,
reza un clérigo en latín,
llora una vela amarilla,
y el sentenciado da fin
a la amarilla tortilla
de yerbas. Fue a la capilla
la cena del cafetín.
Canta en la plaza el martillo,
el verdugo gana el pan,
un paño enluta el banquillo.
Como el paño es catalán,
se está volviendo amarillo
al son que canta el martillo.
¡Tan! ¡Tan! ¡Tan!

La pipa de kif (1920),  Valle-Inclán

FUTURISMO

-          Aparece en 1909.

-          Defiende que el arte se debe al futuro y rechaza radicalmente el pasado.

-          Los objetos considerados habitualmente bellos son sustituidos por otros de la vida moderna: las máquinas, el automóvil, las locomotoras, la luz eléctrica, …

-          Sienten amor por el peligro.

-          Aparece la agresividad.

-          Aparece la velocidad, el dinamismo.

-          Se procura destruir el “yo”, se repudia el sentimentalismo.

       ¡Ven tú finalmente a mi Asco, refriégate al contra las secuelas de mi Desdén, grand finale de los imbéciles, conflagración-escarnio, fuego en un montón de estiércol, síntesis dinámica del estatismo ingénito de la Época!

       ¡Refriégate y arrástrate, impotencia clamorosa!

       ¡Refriégate, cañones que declamáis la incapacidad de tener más ambición que las balas, más inteligencia que las bombas!

       ¡Esta es la ecuación-lodo de la infamia del cosmopolitismo de fusiles!

Von Bissing                  Jonnart

    =

Bélgica                    Grecia

       ¡Proclamad muy alto que ninguno combate por la Liberta o el Derecho! ¡Todos combatís por miedo unos a otros! ¡La estatura de vuestros objetos no tiene más metros que estos milímetros!

       ¡Inmundicia bélico-palabrera!¡Estiércol Joffre-Hindemburguesco! ¡Letrina de Europa los Mismos blandamente escindidos!

       ¿Quién cree en ellos?

       ¿Quién cree en los otros?

       ¡Afeitad a los poilus!

       ¡Esquilad a todo el rebaño!

       ¡Enviadlos a todos a casa a pelar patatas simbólicas!

       ¡Lavad toda esa pelusa de confusión inconsciente!

       ¡Engañad una locomotora a esa guerra!

       ¡Ponedles un collar y exhibidlos por Australia!

       ¡Hombres, naciones, designios, todo es nulo!

       ¡Quiebra de todo por causa de todos!

       ¡Quiebra de todos por causa de todo!

       Completa, total, integralmente:

¡MIERDA!

35 BUJÍAS

Sí. Cuando quiera yo

la soltaré. Está presa

aquí arriba, invisible.

Yo la veo en su claro

castillo de cristal, y la vigilan

-cien mil lanzas- los rayos

-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,

cerrados las ventanas

para que no la vean

-guiñadores espías- las estrellas,

la soltaré. (Apretar un botón).

Caerá toda de arriba

a besarme, a envolverme

de bendición, de claro, de amor, pura.

En el cuarto ella y yo no más, amantes

Eternos, ella mi iluminadora

Musa dócil en contra

De secretos en masa de la noche,

-afuera-

descifraremos formas leves, signos

perseguidos en mares de blancura

por mí, por ella, artificial princesa,

amada eléctrica.

Pedro Salinas, Presagios (1923)

UNDERWOOD GIRLS

Quietas, dormidas están,

las treinta, redondas, blancas.

Entre todas

sostienen el mundo.

Míralas, aquí en su sueño,

como nubes,

redondas, blancas, y dentro

destinos de trueno y rayo,

destinos de lluvia lenta,

de nieve, de viento, signos.

Despiértalas,

con contactos saltarines

de dedos rápidos, leves,

como a músicas antiguas.

Ellas suenan otra música:

fantasías de metal

valses duros, al dictado.

Que se alcen desde siglos

todas iguales, distintas

como las olas del mar

y una gran alma secreta.

Que se crean que es la carta,

la fórmula, como siempre.

Tú alócate

bien los dedos, y las

raptas y las lanzas,

a las treinta, eternas ninfas

contra el gran mundo vacío,

blanco en blanco.

Por fin a la hazaña pura,

sin palabras, sin sentido,

ese, zeda, jota, i...

Pedro Salinas Presagios (1923)

Navacerrada, abril

Los dos solos. ¡Qué bien

aquí, en el puerto, altos!

Vencido verde, triunfo

de los dos, al venir

queda un paisaje atrás:

otro enfrente, esperándonos.

Parar aquí un minuto.

- Sus tres banderas blancas

soledad, nieve, altura agita

la mañana.

Se rinde, se me rinde.

Ya su silencio es mío:

posesión de un minuto.

Y de pronto mi mano

que te oprime, y tú, yo,

aventura de arranque

eléctrico- rompemos

el cristal de las doce,

a correr por un mundo

de asfalto y selva virgen.

Alma mía en la tuya

mecánica; mi fuerza,

bien medida, la tuya,

justa: doce caballos.

Pedro Salinas Presagios (1923)

CUBISMO

      1913 es el año de la publicación de Apollinaire Los pintores cubistas

       - Características:

      Acumulación de imágenes.

      Equivalente al collage, con materiales gráficos, previamente usados, como parte de una composición plástica.

      Fragmentación de la realidad para reelaborarla creativamente.

      Superposición o yuxtaposición de planos.

      Montaje arbitrario de los elementos del poema o relato.

      Aspectos visuales: tipos de letras, composición de los textos, especial disposición tipográfica de los versos (hay abandono de los elementos musicales del simbolismo).

      Los caligramas son casos extremos de imbricación entre pintura y literatura.

      La imagen no es simple como la de una flor, sino intrincada, confusa, como un mosaico.

      El poema cubista es una yuxtaposición instantánea de imágenes autónomas.

      No hay anécdota, ni argumento, ni historia.

      Cada verso o doble verso es una célula independiente, pero confederada con las otras (el centro unificador es el poeta).

      Invención de palabras.

      Supresión del color poético, de la copia en arte, de la sintaxis, de la puntuación, de la armonía tipográfica, de los tiempos y personas de los verbos, del verso y la estrofa, de la intriga en los relatos.

      Eliminación de nexos lógicos y de continuidad temporal.

      Onomatopeyas.

      Humor a través de los juegos verbales.

      Los poemas son alegres y festivos.

      Rechazo del sentimentalismo romántico. 

-          Principales autores: además de Apllinaire, Max Jacob, Jean Cocteau y Pierre Reverdy.

-          Triunfa de 1917 a 1920, principalmente gracias a las revistas literarias. 

    El cuadro existirá ineluctablemente (= inevitablemente). La visión será total, completa y su finitud, en lugar de señalar una imperfección, pondrá de relieve la relación de una nueva criatura con un nuevo creador y nada más. Sin esto no habrá unidad alguna, y las relaciones de los diversos puntos del lienzo con distintos genios, con distintos objetos, con distintas luces sólo mostrarán una multiplicidad de disparates sin armonía…

       Ante todo, los artistas son hombres que aspiran a ser inhumanos.

       Buscan fatigosamente las huellas de la inhumanidad, huellas que no se encuentran en la naturaleza.   

Apollinaire, Los pintores cubistas

El ave-verde cantaba

                                                     -paralepípedo

                                                      paralepípedo

                                                      paralepípedo

El ave-verde cantaba

        volando en un velocípedo

                                                      Paralelamente

                la recta disparada por el puente

         Los polígonos alborozados

                      copulaban al son de los triángulos

     Y el vals de los cilindros

                              por el ruedo nevado de la circunferencia

                                                                      calado el cucurucho

                                      voletereteaban los conos

                                                      El cubo

                                     sumergía la fiesta en el semicírculo panzudo

Alberti, “Fiesta” (1922)

DADAÍSMO

-         Surge en Zurich, en 1916.

-         Su principal animador es Tristan Tzara.

-         Tienden a lo absurdo, a la exaltación de lo ilógico y azaroso, al regreso a la pureza infantil y la búsqueda del primitivismo.

-         Los dadaístas cuestionan los valores tradicionales de modo provocador y atacan las razones que han dado lugar a la guerra.

-          Se renuncia al significado y se reivindican la espontaneidad, la ocurrencia imprevista, el lenguaje incoherente.

DADAÍSMO

La niña llama a su padre:

"Tatá, dadá".

La niña llama a su madre:

"Tatá, dadá".

Al ver las sopas,

la niña dijo:

"Tatá, dadá".

Igual al ir en tren,

cuando vio la verde montaña

y el fino mar.

"Todo lo confunde", dijo

su madre. Y era verdad.

Porque cuando yo la oía

decir: "Tatá, dadá",

veía la bola del mundo

rodar, rodar,

el mundo todo una bola,

y en ella papá, mamá,

el mar, las montañas, todo

hecho una bola confusa;

el mundo: "Tatá, dadá".

Pedro Salinas

SURREALISMO

   -  Es la vanguardia más importante en la literatura española.

   - Aparece en los años veinte, cuando el Dadaísmo decae.

   - Muestra especial interés por el subconsciente, los sueños y por los aspectos del pensamiento humano no sometidos a la lógica y a la razón.

   - Consecuencia de todo esto: la renovación estilística, dándose entrada a asociaciones insólitas de palabras, sorprendentes metáforas, relaciones inadvertidas entre las cosas y los seres. 

  - Contribuyó el Surrealismo a la rehumanización de las vanguardias al insistir en el compromiso social y la revolución moral. Superan, pues, la concepción del arte como juego intrascendente

JOSÉ MARÍA HINOJOSA

RESURRECCIÓN Mis manos aletean presurosas con malestar de asfixia enmedio de un juncal enmarañado sin encontrar salida. El mundo se ha perdido para siempre, sus miembros agonizan desgajados del tronco de mi cuerpo en espasmos de orillas. Estaba envuelto en nieblas y en angustias y una lluvia de risas de pájaros en flor vino del cielo a despertar mi vida.	El poema pertenece a José Mª. Hinojosa, poeta menor del 27, uno de los primeros en abrazar el Surrealismo. El poema pertenece a Orillas de la luz, de 1928.     Rasgo propio del Surrealismo y de la vanguardia en general es el fragmentarismo presente en el poema, pues en la primera estrofa nos habla el poeta en primera persona y en la segunda aparece la tercera.       Otro rasgo del Surrealismo presente en el texto es la acumulación de imágenes, que están en consonancia con el tono de angustia existencial (vs. 1-2 y 6-8), también propia del Surrealismo.      El irracionalismo surrealista también aparece en el poema, especialmente en las dos últimas estrofas.      Por último, habría que señalar para ubicarlo en el Surrealismo inicial, rompiendo con el conceptismo anterior, el que sea la naturaleza la que salve al poeta
Embadúrnate el cuerpo de obscuridad y de silencio, y podrás levantar la copa de los sueños. Pasaron superpuestas ráfagas de recuerdos, y los nuevos clisés sólo quedan impresos, mientras hay luz de menta dentro del pensamiento. Una astilla de luz agujerea los tulipanes negros.	Poesía de perfil (1926), Hinojosa
OSO Me salté el Panamá a pies juntillas e hice dos flexiones musculares sobre la barra fija del trópico de Cáncer. La singladura comienza con buen tiempo.  Viento flojo del Sur mar rizado del viento, cielo claro y horizontes despejados. Llegué a la playa a nado y tuve por escolta legiones de hipocampos. Me puse un bañador; por no esperar al práctico hícime un distraído veraneante acuático	José Mª. Hinojosa, La rosa de los vientos (1927)

GARCÍA LORCA

LLAGAS DE AMOR   Esta luz, este fuego que devora. Este paisaje gris que me rodea. Este dolor por una sola idea. Esta angustia de cielo, mundo y hora.   Este llanto de sangre que decora lira sin pulso ya, lúbrica tea. Este peso del mar que me golpea. Este alacrán que por mi pecho mora.   Son guirnalda de amor, cama de herido, donde sin sueño, sueño tu presencia entre las ruinas de mi pecho hundido.   Y aunque busco la cumbre de prudencia me da tu corazón valle tendido con cicuta y pasión de amarga ciencia.

Este soneto pertenece a Federico García Lorca, y está incluido en la serie que no se publicó hasta 1984 Sonetos del amor oscuro.      Nos sitúa en la órbita surrealista su irracionalismo y la acumulación de imágenes y metáforas insólitas.       Concretando aún más, nos lleva a un surrealismo tardío y rehumanizado su tono angustioso, el que se trate un tema tan humano (el del amor), el tomar una estrofa tradicional (soneto) y el uso de tópicos de literaturas cultas y muy anteriores al momento (el tópico de la guirnalda como símbolo de unión amorosa está en San Juan de la Cruz y el dolor de amor no correspondido propio del amor cortés –aunque con un lenguaje más abstracto: “paisaje gris”, “llanto de sangre” o “alacrán que por mi pecho mora”-.      Por último, nos conducirían al autor, la combinación entre tradición y vanguardia (también presente en el resto de poetas de la Generación del 27), las metáforas más insospechadas, su hondo desengaño y su fatalismo, el binomio fundamental en toda su obra de amor-muerte.

SONETO DE LA GUIRNALDA DE LAS ROSAS   ¡Esa guirnalda! ¡Pronto! ¡Que me muero! ¡Teje deprisa! ¡Cantal ¡Gime! ¡Canta! Que la sombra me enturbia la garganta y otra vez viene y mil la luz de enero.   Entre lo que me quieres y te quiero, aire de estrellas y temblor de planta espesura de anémonas levanta con oscuro gemir un año entero.   Goza el fresco paisaje de mi herida, quiebra juncos y arroyos delicados, bebe en muslo de miel sangre vertida.   Pronto ¡prontol! Que unidos, enlazados, boca rota de amor y alma mordida, el tiempo nos encuentre destrozados.

CERNUDA

RAZÓN DE LAS LÁGRIMAS La noche por ser triste carece de fronteras. Su sombra, en rebelión como la espuma. Rompe los muros débiles Avergonzados de blancura; Noche que no puede ser otra cosa si no noche. Acaso los amantes acuchillan estrellas, Acaso la aventura apague una tristeza. Mas tú, noche, impulsada por deseos Hasta la palidez del agua, Aguardas siempre en pie quién sabe a cuáles ruiseñores. Más allá se estremecen los abismos Poblados de serpientes entre pluma, Cabecera de enfermos No mirando otra cosa que la noche Mientras cierran el aire entre los labios. La noche, la noche deslumbrante, Que junto a las esquinas retuerce sus caderas, Aguardando, quién sabe, Como yo, como todos. Un río, un amor (1929)

SURREALISMO

NACIMIENTO DE CRISTO

Un pastor pide teta por la nieve que ondula

blancos perros tendidos entre linternas sordas.

El Cristito de barro se ha partido los dedos

en los tilos eternos de la madera rota.

¡Ya vienen las hormigas y los pies ateridos!

Dos hilillos de sangre quiebran el cielo duro.

Los vientres del demonio resuenan por los valles

golpes y resonancias de carne de molusco.

Lobos y sapos cantan en las hogueras verdes

coronadas por vivos hormigueros del alba.

La luna tiene un sueño de grandes abanicos

y el toro sueña un toro de agujeros y de agua.

El niño llora y mira con un tres en la frente,

San José ve en el heno tres espinas de bronce.

Los pañales exhalan un rumor de desierto

con cítaras sin cuerdas y degolladas voces.

La nieve de Manhattan empuja los anuncios

y lleva gracia pura por las falsas ojivas.

Sacerdotes idiotas y querubes de pluma

van detrás de Lutero por las altas esquinas.

Federico García Lorca Poeta en Nueva York (1929-1930)

NIÑA AHOGADA EN EL POZO (GRANADA Y NEWBURG)

Las estatuas sufren por los ojos con la oscuridad de los

ataúdes,

pero sufren mucho más por el agua que no desemboca.

Que no desemboca.

El pueblo corría por las almenas rompiendo las cañas de los

pescadores.

¡Pronto! ¡Los bordes! ¡Deprisa! Y croaban las estrellas

tiernas.

...que no desemboca.

Tranquila en mi recuerdo, astro, círculo, meta,

lloras por las orillas de un ojo de caballo.

...que no desemboca.

Pero nadie en lo oscuro podrá darte distancias,

sin afilado límite, porvenir de diamante,

...que no desemboca.

Mientras la gente busca silencios de almohada

tú lates para siempre definida en tu anillo,

...que no desemboca.

Eterna en los finales de unas ondas que aceptan

combate de raíces y soledad prevista,

...que no desemboca.

¡Ya vienen por las rampas! ¡Levántate del agua!

¡Cada punto de luz te dará una cadena!

...que no desemboca.

Pero el pozo te alarga manecitas de musgo.

insospechada ondina de su casta ignorancia,

...que no desemboca.

No, que no desemboca. Agua fija en un punto,

respirando con todos sus violines sin cuerdas

en la escala de las heridas y los edificios deshabitados.

¡Agua que no desemboca!

Federico García Lorca Poeta en Nueva York (1929-1930)

.

ULTRAÍSMO

ULTRAÍSMO

DOMINGO

Los campanarios

con las alas abiertas

bajo el cielo combado

En los cristales

hay bandadas de luz

Y coplas anidadas en los árboles

Las veinticuatro horas

cogidas de la mano

bailan en medio de la plaza

Y el sol alborozado voltea la mañana

                                                             Pedro Garfias: El ala del sur, 1926

PRIMAVERA

Primavera

las flores pulsan sus cuerdas

Y los niños

ruedan las horas

como aros

La primavera ha volcado sus canjilones (sic)

y han saltado las venas de los árboles

árbol caja de música

El corazón del mundo ha perdido el compás

                                                                       Pedro Garfias: El ala del sur, 1926

AMANECER

Infladas las mejillas

soplaba el viento en la llamita azul

de la mañana

Por la llanura

navegaban

las colinas

Y los árboles prófugos

volaban encendidos como globos

Sonreía

el cascabel del alba

Enredada en la luz

una estrella gemía

rezagada

Pedro Garfias: El ala del sur, 1926

NOCHE

Todas las fraguas

vertieron sus cenizas sobre el cielo.

El último incendio está apagado.

Todos los bomberos de servicio

pasan la revista en los teatros.

Los perros policías

riegan con extintores genitales

las esquinas aún tibias

del fuego de la tarde.

La última cúpula arde en la luna:

¡pero esas llamas son puntas de cigarro!

¡La ciudad está asegurada!

¡Humos azules por todas partes!

Todas las casas ardieron:

¡mas se han salvado todas las hamacas!

En los transparentes de los diarios:

-Incendio incausó víctimas-

¡pero todos los hombres

han perdido la vista!

Juan Las en Grecia 1919

AVIONES

(Les avions ont toujours les ailes deployées )

Los aviones tienen siempre

desplegadas las alas.

Posados sobre la tierra

guardan la actitud de su vuelo.

Peces voladores

en la piscina celeste

rizan el rizo en espirales

mejor que pájaros.

El aviador rige su nave

sentado en su trapecio movible

hacia los cuatro puntos cardinales.

Alas sin plumas

veloces en el éxtasis dinámico,

al girar de la hélice,

atraviesan las ráfagas del viento

volando afirmativas.

Después en el hangar

los aviones que tornaron

duermen sobre sus piernas y descansan.

Ánsares blancos, grises o amarillos

con los colores nacionales sobre el pecho,

se alojan en sus jaulas.

En el aeródromo está el palomar

y las casetas para los ánades

cuando dejan el agua

después de aterrizar.

Rafael Lasso de la Vega en Grecia, 1919

EL SKI EN EL HIELO Yo me fui tras de tu ruta mis cascabeles sonaban en la mañana sin neblina. <<Cleo>> movía la cola detrás de mí, jugando con mi sombra. La chimenea chisporreteaba dando alaridos en el cielo. Tú, blanca como un skating, seguías imperturbable a mis skis que resbalaban sin dejar surcos en tus ojos.

El poema pertenece a Rogelio Buendía Manzano, y es de su libro La rueda de color, de 1923. En él, al elemento básico ultraísta, la sucesión de imágenes, que nos llevan a una característica que será propia de todos los movimientos, la fragmentación, y la arbitraria ruptura estrófica, hay que sumarle otros dos rasgos que asume el Ultraísmo del Futurismo italiano, como los son la temática deportiva y la introducción de anglicismos (en el texto aparecen “ski” y “skating”)

NOCTURNOS La noche ha abierto su paraguas Llueve Los pájaros de la lluvia picotean los trigos de los charcos Los árboles duermen sobre una pata Revoloteos, revoloteos Destartala un coche su estrépito final de endecasílabo Un hombre cruza como un mal pensamiento Los mosquitos de agua colmenean las luces Incendios de alas revoloteos Llueve

El poema pertenece a Juan Larrea, en concreto a su libro            . Es un poema ultraísta, pues a la sucesión caótica de imágenes, a su sintaxis disgregada y a la ausencia de causalidad,  propios de todas las vanguardias, hay que sumarle la disposición de los versos, formando una figura sugerente, la ausencia de signos de puntuación, el caprichoso uso de mayúsculas, rasgos éstos propios del movimiento ultraísta.         Hay que resaltar, por otro lado, cómo el poema supone una ruptura con el modernismo anterior también por el hecho de que el poeta mira hacia fuera y vive el instante (todo ocurre simultáneamente).

CREACIONISMO

CREACIONISMO

ÁNGELUS

Sentado en el columpio

el ángelus dormita

Enmudecen los astros y los frutos

Y los hombres heridos

pasean sus surtidores

como delfines líricos

Otros más agobiados

con los ríos al hombro

peregrinan sin llamar en las posadas

La vida es un único verso interminable

Nadie llegó a su fin

Nadie sabe que el cielo es un jardín

Olvido

El ángelus ha fallecido

Con la guadaña ensangrentada

Un segador cantando se alejaba

Gerardo Diego Imagen (1922)

ESTÉTICA

Estribillo Estribillo Estribillo

El canto más perfecto es el canto del grillo

Paso a paso

Se asciende hasta el Parnaso

Yo no quiero las alas de Pegaso

Dejadme auscultar

El friso sonoro que fluye de la fuente

Los palillos de mis dedos

Repiquetean ritmos ritmos ritmos

En el tamboril del cerebro

Estribillo Estribillo Estribillo

El canto más perfecto es el canto del grillo

Gerardo Diego Imagen (1922)

CREACIONISMO ¿No os parece, hermanos, que hemos vivido muchos años en el sábado? Descansábamos porque Dios nos lo daba todo hecho. Y no hacíamos nada, porque el mundo mejor que Dios lo hizo… Hermanos, superemos la pereza. Modelemos, creemos nuestro lunes, nuestro martes y miércoles, nuestro jueves y viernes. … Hagamos nuestro Génesis. Con los tablones rotos, con los mismos ladrillos, con las derruidas piedras, levantemos de nuevo nuestros mundos. La página está en blanco. <<En el principio era…>>

Gerardo Diego, Imagen (1922)

CUADRO A Maurice Raynal El mantel                  jirón del cielo es mi estandarte y el licor del poniente da su reflejo al arte, Yo prefiero el mar cerrado y al sol le pongo sordina Mi poesía y las manzanas hacen la atmósfera  más fina Enmedio la guitarra                                Amémosla Ella recoge el aire circundante Es el desnudo nuevo venus del siglo o madona sin infante Bajo sus cuerdas los ríos pasan y los pájaros beben el agua sin mancharla Después de ver el cuadro la luna es más precisa y la vida más bella El espejo doméstico ensaya una sonrisa y en un transporte de pasión canta el agua enjaulada en la botella

Este poema pertenece a Gerardo Diego, que en 1924 se lo dedica al crítico de arte Maurice Raynal, cercano a los pintores cubistas Picasso o Juan Gris.      En él, a la a