GENERACIÓN DEL 27

GENERACIÓN DEL 27

TEXTO 1 (Influencia ultraísta y creacionista) A caballo en el quicio del mundo un soñador jugaba al sí y al no Las lluvias de colores emigraban al país de los amores       Bandadas de flores Flores del sí                          Flores del no       Cuchillos en el aire       que le rasguen las carnes       forman un puente Sí                                            No       Cabalga el soñador       Pájaros arlequines cantan el sí                            cantan el no Imagen

TEXTO La lámpara del estío                abrió                                                 su sombrilla Y un hálito de playa atraviesa la lona de campaña De            tienda               a               tienda el oasis             cuelga sus             hamacas Todos los astros corren en las regatas Ella ondea en la meta con la copa en la mano El techo del estío está lleno de náufragos en el hall del hotel las playas pelotaris                                                  jugaban al tenis Manual de Espumas

-          Periodo: 1918-1921 (Ultraísmo); 1918-1924 (Creacionismo)

-          Poemas visuales, por influencia del caligrama

-          Fragmentación reflejada en la sintaxis

-          Nominalismo

-          Descripciones abstractas.

-          Negación de linealidad discursiva

-          Simultaneidad de instantes

-          Vocabulario de la moderna cotidianidad tecnológica, mecanicista y lúdica, influencia del Futurismo italiano

-          Léxico plagado de alusiones geométricas (influencia del Cubismo)

-          Entramado de símiles

-          Imágenes y metáforas a menudo relacionadas analógicamente

-          Personificaciones o sinestesias.

-          Sin signos de puntuación

     De esta etapa destacan dos obras de Gerardo Diego, Imagen (1922), con poemas ultraístas y creacionistas. Manual de espumas (1924), con poemas creacionistas.

TEXTO 2. Influencia de la poesía pura Suelo. Nada más. Suelo. Nada más. Suelo. Nada menos. Y que te baste con eso. Porque en el suelo los pies hincados, en los pies torso derecho en el torso la testa firme, y allá, al socaire de la frente, la idea pura y en la idea pura el mañana, la llave -mañana- de lo eterno. Suelo. Ni más ni menos. Y que te baste con eso. Pedro Salinas ,

¿Cómo era? (Dámaso Alonso) La puerta franca.                         Vino queda y suave. Ni materia ni espíritu. Traía una ligera inclinación de nave y una luz matinal de claro día. No era de ritmo, no era de armonía ni de color. El corazón la sabe, pero decir cómo era no podría porque no es forma, ni en la forma cabe. Lengua, barro mortal, cincel inepto deja la flor intacta del concepto en esta clara noche de mi boda, y canta mansamente, humildemente, la sensación, la sombra, el accidente, mientras Ella me llena el alma toda.

-          Periodo: 1921-1928

-          Búsqueda de lo bello

-          Pureza que evite cualquier sentimentalismo

-          Preferencia por la idea, el concepto

-          Prioridad concedida, sin desdeñar el contenido, al significante → la esencia

-          Pocos adornos

-          Verso libre

Algunas de las obras más importantes influidas por la poesía pura de Juan Ramón Jiménez son Poemas puros, poemillas de la ciudad (1921), de Dámaso Alonso. Cántico (1928), de Jorge Guillén, Ámbito (1928), Aleixandre; Perfil del aire (1927), de Cernuda.

     Por otro lado, por estas fechas aparece, asimismo, la influencia de lo popular

TEXTO 3 (Popularismo)       El mar. La mar.      El mar. ¡Sólo la mar!      ¿Por qué me trajiste, padre,      a la ciudad?      ¿Por qué me desenterraste      del mar?      En sueños, la marejada      me tira del corazón.      Se lo quisiera llevar.      Padre, ¿por qué me trajiste      acá?  Marinero en tierra

ES VERDAD    ¡Ay, qué trabajo me cuesta quererte como te quiero! Por tu amor me duele el aire, el corazón y el sombrero.      ¿Quién me compraría a mí ese cintillo que tengo y esta tristeza de hilo blanco, para hacer pañuelos?      ¡Ay, qué trabajo me cuesta quererte como te quiero! Canciones

-          Periodo: 1921-1928

-          Tradición popular: Romancero y Cancionero (el iniciador fue Juan Ramón Jiménez).

-          Aplicación mimética de formas populares.

-          Estribillo

-          Uso frecuente del paralelismo sintáctico y la anáfora.

Influencia de lo popular encontramos en Libro de poemas, de Lorca (1921), Marinero en tierra (1925), Alberti; Canciones (1927) y Romancero gitano (1928), de Lorca; Poema del cante jondo (1931 –se escribe de 1921 a 1924-)

TEXTO 4 (Infl. de Góngora y el clasicismo) AMARANTA ..calzó de viento… Góngora Rubios, pulidos senos de Amaranta, por una lengua de lebrel limados. Pórticos de limones desviados por el canal que asciende a tu garganta. Rojo, un puente de rizos se adelanta e incendia tus marfiles ondulados. Muerde, heridor, tus dientes desangrados, y corvo, en vilo, al viento se levanta. La soledad, dormida en la espesura, Calza su pie de céfiro y desciende del olmo alto al mar de la llanura. Su cuerpo en sombra, oscuro, se le enciende, y gladiadora, como un ascua impura, entre Amaranta y su amador se tiende.

EL CIPRÉS DE SILOS Enhiesto surtido de sombra y sueño que acongojas el cielo con tu lanza. Chorro que a las estrellas casi alcanza devanado a sí mismo en loco empeño. Mástil de soledad, prodigio isleño, flecha de fe, saeta de esperanza. Hoy llegó a ti, riberas del Arlanza, peregrina al azar, mi alma sin dueño. Cuando te vi, señero, dulce, firme, qué ansiedades sentí de diluirme y ascender como tú, vuelto en cristales, como tú, negra torre de arduos filos, ejemplo de delirios verticales, mudo ciprés en el fervor de Silos.

-          Periodo: 1925-1929

-          Gusto por la poesía oscura

-          Gusto por la metáfora (cierta coincidencia con la poesía pura en esto)

-          Neologismos y cultismos

-          Hipérboles

-          Elipsis

-          Hipérbaton

-          Verbo al final

     Sobresalen las obras Versos humanos (1925), de Gerardo Diego; y Cal y canto (1929), de Alberti.

TEXTO 5 (Surrealismo inicial) NO INTENTEMOS EL AMOR NUNCA Aquella noche el mar no tuvo sueño Cansado de contar, siempre contar a tantas                                                                   olas Quiso vivir hacia lo lejos Donde supiera alguien de su dolor amargo Con una voz insomne decía cosas vagas Barcos entrelazados dulcemente En un fondo de noche O cuerpos siempre pálidos, con su traje de                                                              olvido Viajando hacia nada. Un río, un Amor

EL FUEGO CALCINA NUESTRAS CARNES Este brazo de fuego Quemaba mi costado Recubierto de brotes Plenos de savia verde Cuando tu cabellera Fue de piedra en el viento Y mis sueños se abrían En pétalos de carne. Estos aires de fuego Derretirán la nieve Lejana de los polos Al cuajar en el árbol Nuestros dos corazones. Orillas de la luz

-          Periodo: 1925-1929

-          Irracionalismo

-          Lo onírico

-          Angustia existencial

     Prados, con Seis estampas para un rompecabezas (1925) y José María Hinojosa, con La rosa de los vientos (1926).

TEXTO 6 (Rehumanización y pervivencia surrealista) LA AURORA La aurora de Nueva York tiene Cuatro columnas de cieno y un huracán de negras palomas que chapotean las aguas podridas. La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en su boca Porque allí no hay mañana ni esperanza                                                                              posible A veces las monedas en enjambres furiosos Taladran y devoran abandonados niños. Los primeros que salen comprenden con sus                                                              huesos que no habrá paraíso ni amores deshojados: saben que van al cieno de números y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impúdico reto de ciencia sin raíces. Poeta en Nueva York

LOS DOS ÁNGELES Ángel de luz, ardiendo, ¡oh, ven! y con tu espada incendia los abismos donde yace mi subterráneo ángel de las nieblas.    ¡Oh espadazo en las sombras! Chispas múltiples, Clavándose en mi cuerpo, en mis alas sin plumas, en lo que nadie ve, vida.      Me estás quemando vivo. Vuela ya de mí, oscuro Luzbel de las canteras sin auroras, de los pozos sin agua, de las simas sin sueño, ya carbón del espíritu, sol, luna. Me duelen los cabellos y las ansias. ¡Oh, quémame! ¡Más, más, sí, sí, más! ¡Quémame!   ¡Quémalo, ángel de luz, custodio mío,    tú que andabas llorando por las nubes, tú, sin mí, tú, por mí, ángel frío de polvo, ya sin gloria, volcado en las tinieblas!    ¡Quémalo, ángel de luz, quémame y huye! Sobre los ángeles

-          Periodo: 1929-1936

-          Las imágenes ultraístas, creacionistas y del surrealismo inicial se llenan ahora de contenido

-          Aparecen conflictos personales y sociales: rehumanización.

-          Poemas escépticos.

-          El sueño y su confusa pesadilla proporcionan una visión del mundo dominada por imágenes negativas, caóticas o absurdas.

-          Especial interés por el subconsciente, los sueños y la falta de lógica y razón.

-          Asociaciones insólitas.

-          Sorprendentes metáforas.

-          Relaciones inadvertidas entre las cosas y los seres.

    Obras: Sobre los ángeles (1929), de Alberti; Los placeres prohibidos (1931) y Donde habite el olvido (1935), de Cernuda; Espadas como labios (1932), de Aleixandre; Poema del cante jondo (1931), Poeta en Nueva York (publicado en 1940, aunque escrito por estas fechas) y Sonetos del amor oscuro (1935), Llanto por Ignacio Sánchez Mejía (1935) de Lorca

TEXTO 7 Influencia neorromántica y poesía comprometida A través de una niebla caporal de tabaco miro el río de Francia, moviendo escombros tristes, arrastrando                                                                          ruinas por el pesado verde ricino de sus aguas. Mis ventanas ya no dan a los álamos y los ríos de España Entre el clavel y la espada

Por mi dolor comprendo que otros                                                  inmensos sufren Hombres callados a quienes falta el ocio Para arrojar al cielo su tormento. Mas                                                 no puedo Copiar su enérgico silencio que me                                                       alivia Este consuelo de la voz, sin tierra y sin                                                     amigo, En la profunda soledad de quien no                                                        tiene Ya nada entre sus brazos, sino el aire                                                  en torno, Lo mismo que un navío al alejarse                                            sobre el mar                                                Las nubes

-          Periodo: 1936-1939

-          Se rechaza la poesía pura, pues interesa el contenido

-          Se vuelve al romanticismo y a su simpatía con la naturaleza y a

-          Se vuelve a las estrofas clásicas.

-          Es también la época de la poesía comprometida y panfletaria.

    Las más valiosas, las de la línea romántica, son de Salinas, Razón de amor (1936) y Largo lamento (1939).